Zeipels-logo
Ohjaajille

The Reunion
Psykologinen trilleriduologia

Ohjaajille suunnattu esittely pohjoismaisesta psykologisesta trilleristä, joka rakentuu kahdesta toisiinsa kytkeytyvästä elokuvasta
Final Reunion The Reckoning
Kaksi näkökulmaa samaan yöhön
Kaksi elokuvaa. Yksi yö. Ei selviytyjiä.
Tiivis pohjoismainen psykologinen trilleri, joka rakentuu ensemble-jännitteen, muuttuvan moraalisen näkökulman ja tinkimättömän lopun varaan – kokonaisuutena ajateltuna: kaksi toisiinsa kytkeytyvää pitkää elokuvaa

Elokuvista  •  Tuottajat  •  Ohjaus  •  Roolitus  •  Säveltäjä  •  Visuaalinen
Sales Agent / International Market  •  Co-production & Financing Structure  •  Indicative budget
Näytä ruotsiksi Näytä tanskaksi Näytä Suomeksi Näytä englanniksi
Kieli: suomi

24. helmikuuta 2001

Pieni saari Tukholman ulkosaaristossa.

Vene lähtee kuudelta illalla ja palaa kahdelta yöllä.
Ympäröivä jää eristää saaren – mutta ei kanna.
Kukaan ei pääse lähtemään.

Kolmetoista entistä luokkatoveria saapuu luokkakokoukseen.

Kun vene palaa kahdelta, noudettavaa ei enää ole – he ovat kaikki kuolleet.

The Reunion kerrotaan kahden toisiinsa kytkeytyvän pitkän elokuvan kautta, jotka sijoittuvat samaan talviseen yöhön, samalle saarelle ja samojen henkilöhahmojen ympärille – mutta vastakkaisista näkökulmista.

Se, mikä ensimmäisessä elokuvassa näyttää kaoottiselta, muuttuu toisessa tarkoitukselliseksi.
Se, mikä näyttää syyllisyydeltä, paljastuu kostoksi.
Se, mikä näyttää heikkoudelta, paljastuu valinnaksi.
Se, mikä näyttää brutaalilta murhalta, saattaa saada aivan toisen moraalisen merkityksen.

Rakenteellisen suunnitelman alla kulkee tarina syyllisyydestä, haudatusta traumasta, luokkamuistista ja jaetun hiljaisuuden tuhoavasta voimasta.

Miksi tämä on ohjaajan projekti

Jotkut tarinat rakentuvat juonen varaan. Tämä rakentuu näkökulman varaan.

The Reunion on suunniteltu kahdeksi toisiinsa kytkeytyväksi pitkäksi elokuvaksi, jotka tapahtuvat saman yön aikana, samassa paikassa ja saman ensemblen ympärillä.

Mutta yleisö kokee tuon yön kahdesta vastakkaisesta moraalisesta näkökulmasta.
Kohtaukset muuttavat merkitystään. Repliikit muuttavat merkitystään. Jopa hiljaisuus muuttaa merkitystään.

Sävyltään elokuvat liikkuvat psykologisen realismin ja hitaasti kasvavan jännitteen alueella, lähempänä Jahtia kuin perinteisiä trillereitä.

Kyse ei ole vain kahdesta elokuvasta. Kyse on yhdestä tarinasta, joka tulkitaan uudelleen kahdesta vastakkaisesta näkökulmasta.

Millaista ohjaajaa tämä tarina kutsuu

The Reunion kutsuu ohjaajaa, joka työskentelee luontevasti hiljaisuuden, pidättyvyyden ja psykologisen tarkkuuden kanssa.

Tämä ei ole spektaakkelin tai lajityyppiefektien varaan rakennettu projekti. Se nojaa näyttelijäntyöhön, tunnelmaan, muuttuvaan tulkintaan ja täsmälliseen emotionaaliseen kalibrointiin.

Oikea ohjaaja ei vain toteuta tapahtumia – hän muotoilee sen, miten sama tapahtuma voi kantaa kahta erilaista moraalista totuutta.

Maailma

Elokuvat sijoittuvat Tukholman saaristoon myöhäistalvella. Ympäristö ei ole vain tausta. Se on osa psykologista painetta.

Saari on pieni. Meri on musta. Ympäröivä jää on epävakaa eikä sitä voi ylittää. Viiteen mennessä iltapäivällä valo on jo hiipumassa. Kuudelta on täysin pimeää.

Talon sisällä vanhat hierarkiat palaavat. Pienet keskustelut alkavat. Vanhat haavat aukeavat uudelleen. Ulkona yö kylmenee. Pako muuttuu mahdottomaksi.

Visuaalinen kieli nojaa pidäteltyyn pohjoismaiseen realismiin, luonnolliseen pimeyteen, intiimeihin ensemble-kohtauksiin ja väkivaltaan, joka tuntuu väistämättömältä eikä sensaationhakuiselta.

Kaksi elokuvaa

Viimeinen Tapaaminen -juliste
Elokuva 1 – Viimeinen Tapaaminen
Suljettuun tilaan rakentuva, ensemble-vetoinen psykologinen trilleri, jossa paranoia, muisti ja vanhat luokkadynamiikat syöksyvät kohti kuolemaa.
Viimeinen Kosto -juliste
Elokuva 2 – Viimeinen Kosto
Sama yö nähtynä vastakkaiselta puolelta – paljastaen motiivin, piilotetut liikkeet ja radikaalisti toisen moraalisen merkityksen.

Ohjauksellinen haaste

The Reunionin ohjaaminen tarkoittaa kahden itsenäisen pitkän elokuvan muovaamista, jotka on suunniteltu toteutettaviksi läheisessä suhteessa toisiinsa – käytännössä yhtenäisenä back-to-back-projektina.
Oikealle ohjaajalle tämä on harvinainen mahdollisuus: luoda kaksi elokuvaa, jotka sijoittuvat samaan maailmaan, saman ensemblen ympärille ja samaan yöhön dramaattisena ytimenään, mutta kahdesta erilaisesta moraalisesta ja emotionaalisesta näkökulmasta.

Mutta yleisön ymmärrys muuttuu täysin kahden elokuvan välillä. Hetki, joka näyttää toisessa elokuvassa sattumanvaraiselta, voi toisessa paljastua tarkoitukselliseksi. Hahmo, joka näyttää ensimmäisessä elokuvassa heikolta, voi toisessa paljastaa piilotetun voimansa. Hiljaisuus, joka yhdessä versiossa näyttäytyy pelkona, voi toisessa näyttäytyä laskelmointina.

Haaste on siinä, että kahden näkökulman välinen täydellinen johdonmukaisuus säilyy samalla kun kumpikin elokuva toimii itsenäisesti, sekä emotionaalisesti että elokuvallisesti.

Vaikka rakenteellinen suunnitelma on tarkka, elokuvat jättävät ohjaajalle merkittävää luovaa tilaa muotoilla sävyä, rytmiä, visuaalista kieltä ja kunkin hetken emotionaalista lämpötilaa. Kehys on täsmällinen – mutta elokuvallinen identiteetti on edelleen hyvin vahvasti ohjaajan käsissä.
Elokuvat vaativat tarkkuutta, pidättyvyyttä ja vahvaa ensemble-kerronnan hallintaa.

Näkökulma toiminnassa

Final Reunionissa

Eva löytyy kuolleena, pää lieden sisällä.

Kohtaus vihjaa, että Roger saattaa olla vastuussa.

Hetki syventää talon sisäistä paranoiaa.

The Reckoningissa

Sama hetki paljastetaan toisesta näkökulmasta.

Kyse oli Ingeristä, joka puolusti itseään ja peitti sitten jälkensä.

Se, mikä ensin vaikutti brutaalilta murhalta, paljastaa toisenlaisen moraalisen todellisuuden.

Final Reunionissa

Mats putoaa jään läpi.

Kun ote lipsuu ja hän vajoaa mustaan veteen, hän kuiskaa:
“Anna anteeksi, Jessica.”

Repliikki kuulostaa katumukselta. Yleisö uskoo hänen pyytävän anteeksi, koska ei pystynyt suojelemaan Jessicaa.

The Reckoningissa

Sama hetki palaa uuden kontekstin kanssa.

Nyt yleisö tietää, että Mats tappoi Jessican hetkeä aiemmin.

Repliikistä tulee jotain aivan muuta:
hän pyytää anteeksi sitä, että tappoi hänet.

Final Reunionissa

Tobbe kuulee jotain takanaan ja kääntyy.

Inger on jo siinä. Hän tappaa Tobben kivellä.

Hän sanoo: “Roger oli minun tapettava.”

Hetki tuntuu kylmältä, välittömältä ja hallitulta.

The Reckoningissa

Inger lähestyy takaapäin ja nostaa kiven.

Hän epäröi. Hän alkaa vetäytyä.

Oksa napsahtaa hänen jalkansa alla. Tobbe kääntyy äkisti. Vaistonvaraisesti hän iskee.

Sama murha paljastaa nyt epäröinnin – ja viimeisen tahattoman rajan ylityksen.

Hetkiä käsikirjoituksesta

EXT. PIER – NIGHT Klas and Karin sit close together on a bench at the far end of the pier. They are wrapped in a large blanket that covers them both. They stare out across the dark water. Small ice floes drift slowly, knocking gently against one another. KARIN Do you think we’ll ever get past this? KLAS I don’t think so. But we probably don’t have a choice. A long pause. Karin breathes heavier. She discreetly wipes sweat from her forehead. KARIN I’m freezing... but I’m sweating. KLAS (slow nod) Me too. And my throat’s itching. KARIN (quiet) The salmon tasted strange... didn’t it? KLAS (short pause) It was good. But there was a metallic aftertaste. Thought it was something I was allergic to. They fall silent again. Their eyes fixed on the water. Karin rests her head against Klas’s shoulder. KARIN Maybe we’re just exhausted. KLAS Maybe. Stillness. EXT. PIER – NIGHT Later. Dark. Silent. Two silhouettes are seen from behind, seated at the far end of the pier — Klas and Karin — leaning closely against one another. In the distance, a boat approaches. A faint engine hum carries across the water. The camera glides slowly forward from behind them. Closer. Closer still. Just before reaching them, the camera arcs around the pair. Now we see their faces. Dead. Eyes wide open. Unblinking. Pale. Their bodies motionless, still leaning against each other as if asleep. The engine sound grows louder. INT. CABIN – NIGHT Straight down from above. Inger lies in a pool of blood. Eyes wide open. The knife driven straight through her throat. Still. The camera slowly begins to zoom in towards her eyes. No sound. Only stillness. When we are so close that only the two eyes fill the frame — the camera stops. INT. CLASSROOM – FLASHBACK – 1960S The camera zooms out again — now horizontally, as if we have shifted dimension. We see both eyes again, the same eyes — but they belong to a small girl, Inger (CHILD). She sits perfectly still at the back of the classroom. Around her — chaos. Children throw erasers, paper balls. Someone bangs a ruler against a desk. Shouts. Laughter. Chairs scraping. The camera continues to pull back — from Inger, past the row in front of her. More and more of the classroom is revealed, with Inger at its center. Still. The volume rises as we see more of the room and more children. Deafening chaos. When the camera has pulled back to its widest point and the entire classroom is visible — from the teacher’s perspective — the image freezes. Inger’s pale, small face is now a silent center in the storm. CUT TO BLACK Silence. The black screen remains. A still image. No sound. No end credits. No release. No ending. Only silence. PRODUCTION NOTE: Final Reunion is part of a diptych — a two-part work. All end credits for both films are placed at the end of The Reckoning.
EXT. PIER – NIGHT Klas and Karin sit close together on a bench at the far end of the pier. They are wrapped in a large blanket that covers them both. They stare out across the dark water. Small ice floes drift slowly, knocking gently against one another. KARIN Do you think we’ll ever get past this? KLAS I don’t think so. But we probably don’t have a choice. A long pause. Karin breathes heavier. She discreetly wipes sweat from her forehead. KARIN I’m freezing... but I’m sweating. KLAS (slow nod) Me too. And my throat’s itching. KARIN (quiet) The salmon tasted strange... didn’t it? KLAS (short pause) It was good. But there was a metallic aftertaste. Thought it was something I was allergic to. They fall silent again. Their eyes fixed on the water. Karin rests her head against Klas’s shoulder. KARIN Maybe we’re just exhausted. KLAS Maybe. Stillness. EXT. PIER – NIGHT Later. Dark. Silent. Two silhouettes are seen from behind, seated at the far end of the pier — Klas and Karin — leaning closely against one another. In the distance, a boat approaches. A faint engine hum carries across the water. The camera glides slowly forward from behind them. Closer. Closer still. Just before reaching them, the camera arcs around the pair. Now we see their faces. Dead. Eyes wide open. Unblinking. Pale. Their bodies motionless, still leaning against each other as if asleep. The engine sound grows louder. INT. CABIN – NIGHT Straight down from above. Inger lies in a pool of blood. Eyes wide open. The knife driven straight through her throat. Still. The camera slowly begins to zoom in towards her eyes. No sound. Only stillness. When we are so close that only the two eyes fill the frame — the camera stops. INT. CLASSROOM – FLASHBACK – 1960S – DAY The camera zooms out again — now horizontally, as if we have shifted dimension. We see both eyes again, the same eyes — but they belong to a small girl, Inger (CHILD). She sits perfectly still at the back of the classroom. Around her — chaos. Children throw erasers, paper balls. Someone bangs a ruler against a desk. Shouts. Laughter. Chairs scraping. The camera continues to pull back — from Inger, past the row in front of her. More and more of the classroom is revealed, with Inger at its center. Still. The volume rises as we see more of the room and more children. Deafening chaos. When the camera has pulled back to its widest point and the entire classroom is visible — from the teacher’s perspective — the image freezes. Inger’s pale, small face is now a silent center in the storm. CUT TO BLACK Silence. The black screen remains. A still image. No sound. No end credits. No release. No ending. Only silence. PRODUCTION NOTE: Final Reunion is part of a diptych — a two-part work. All end credits for both films are placed at the end of The Reckoning.
INT. SCHOOL CAFETERIA – DAY Kids line up for food. Clatter of cutlery and trays, chairs scraping the floor. Half the class is already seated, Roger among them. Malin gets a heaping spoonful slapped onto her tray by a LUNCH LADY. MALIN I don’t think I can eat that much... could you take some back? LUNCH LADY Oh, sweet child... I can see you eat way too much candy. You need real food. Malin swallows, lowers her gaze, and walks toward the tables. Roger sticks out his leg. Malin trips and falls – tray, food, and utensils crash across the floor. The noise echoes through the cafeteria. Laughter erupts all around. Camilla, right behind in line, sets down her tray and rushes forward. CAMILLA That was mean. Let me help you. She helps Malin up, picks up the tray and plate. With her hands, she scrapes the mashed hash from the filthy floor back onto the plate. She leads Malin to the table and sets the tray in front of her. MALIN (quietly) Thanks for helping... Camilla leans close. Laughter still rings in the background. CAMILLA No big deal... (whispers) Now shove that down your fat throat. Or you know what happens... Malin stares down at the plate. Silent.
INT. SCHOOL CAFETERIA – DAY (FLASHBACK) Kids line up for food. Clatter of cutlery and trays, chairs scraping the floor. Half the class is already seated, Roger among them. Malin gets a heaping spoonful slapped onto her tray by a LUNCH LADY. MALIN I don’t think I can eat that much... could you take some back? LUNCH LADY Oh, sweet child... I can see you eat way too much candy. You need real food. Malin swallows, lowers her gaze, and walks toward the tables. Roger sticks out his leg. Malin trips and falls – tray, food, and utensils crash across the floor. The noise echoes through the cafeteria. Laughter erupts all around. Camilla, right behind in line, sets down her tray and rushes forward. CAMILLA That was mean. Let me help you. She helps Malin up, picks up the tray and plate. With her hands, she scrapes the mashed hash from the filthy floor back onto the plate. She leads Malin to the table and sets the tray in front of her. MALIN (quietly) Thanks for helping... Camilla leans close. Laughter still rings in the background. CAMILLA No big deal... (whispers) Now shove that down your fat throat. Or you know what happens... Malin stares down at the plate. Silent.

Käsikirjoitusotteita ei ole mukana siksi, että ne selittäisivät elokuvia kokonaisuudessaan, vaan siksi, että ne näyttävät projektin sävyllisen identiteetin:

  • hiljaisuus dramaattisena toimintana
  • näyttelijäntyö ennen selittelyä
  • täsmällinen visuaalinen kerronta
  • hetket, jotka muuttavat merkitystään kahden elokuvan välillä

Sävy ja visuaalinen kieli

Elokuvat nojaavat pohjoismaiseen psykologiseen realismiin.

Projekti on tarkoitettu ohjaajalle, jota vetävät puoleensa moraalinen monitulkintaisuus, hidas eskalaatio ja kohtaukset, joissa vaara kasvaa hiljaa pinnan alla.

The Reunion – Inger

Ohjaukselliset viitteet

Nämä viitteet osoittavat sävyllistä aluetta, eivät kiinteää tyylillistä mallia.

Tavoitteena ei ole jäljitellä näitä elokuvia, vaan luoda omaleimainen pohjoismainen psykologinen trilleri, joka rakentuu näyttelijäntyön, tunnelman ja näkökulman varaan.

Kehitysvaihe

Materiaali
Momentum
  • Kansainvälisesti tunnustettu, finaalisijoituksia sekä voitto merkittävässä käsikirjoituskilpailussa
  • Molemmat käsikirjoitukset ovat saaneet erittäin myönteistä palautetta tuomaristolta
  • Eurooppalaista yhteistuotantokiinnostusta
  • Materiaalia lukee parhaillaan yksi Ruotsin arvostetuimmista Guldbagge-palkituista näyttelijöistä keskeistä roolia varten
  • Säveltäjäkiinnostusta Guldbagge-ehdokkaina olleilta ja kansainvälisesti tunnustetuilta elokuva- ja tv-säveltäjiltä
  • Suunniteltu rajattuun eurooppalaiseen yhteistuotantomalliin
  • Ohjeellinen budjetti per elokuva: €1,9–2,8 miljoonaa

Etsitään ohjaajaa

The Reunion on tarkoitettu ohjaajalle, jota vetävät puoleensa:

Tavoitteena on luoda kaksi synkkää, tunnelmallista pohjoismaista trilleriä, jotka toimivat itsenäisinä elokuvina – ja samalla yhtenä laajempana elokuvallisena kokonaisuutena.

Yksi ohjaaja. Kaksi elokuvaa. Yksi yö. Harvinainen mahdollisuus muotoilla saman tarinan molemmat puolet.
The Reunion – Mats

Kirjoittajasta ja luojasta

Staffan von Zeipel on käsikirjoittaja ja tekijä, joka keskittyy rajattuun ympäristöön sijoittuviin psykologisiin trillereihin sekä henkilövetoisiin genre-elokuviin. Hänen tarinansa rakentuvat moraalisen paineen, ryhmädynamiikan ja jännitteen ympärille – jännitteen, joka kasvaa hahmojen omista valinnoista pikemminkin kuin ulkoisista uhista.

Hän on The Reunion -duologian luoja – Nordic noir -henkisen kaksiosaisen elokuvakokonaisuuden, joka koostuu elokuvista Viimeinen Tapaaminen ja Viimeinen Kosto. Kaksi pitkää elokuvaa sijoittuvat samaan yöhön, samaan paikkaan ja saman ensemblen ympärille, mutta eri näkökulmista – kehitettyinä kansainvälistä yhteistuotantoa ja kustannustehokasta back-to-back-tuotantoa varten.

Staffanin kaksi käsikirjoitusta ovat saaneet kansainvälistä tunnustusta, muun muassa finalistisijoituksen Palm Springs International Screenplay Contest -kilpailussa sekä voiton International Movie Awards -kilpailussa.

Yli 15 vuoden kokemus monimutkaisten projektien johtamisesta selkeiden määräaikojen ja moniammatillisten tiimien kanssa on antanut Staffanille vahvan kyvyn jäsentää, muokata, kuunnella ja priorisoida sitä, mikä parhaiten palvelee projektia. Hän näkee käsikirjoituskehityksen yhteisenä ja iteratiivisena prosessina, jossa materiaalia voidaan testata, syventää ja hioa tiiviissä dialogissa tuottajan, ohjaajan ja dramaturgin kanssa.

Hänen tavoitteensa on olla sitoutunut ja joustava luova kumppani: tuoda jatkuvuutta duologian narratiiviseen arkkitehtuuriin ja temaattiseen ytimeen, samalla kun dialogi, roolit, rytmi ja rakenne kehittyvät yhdessä luovan tiimin kanssa.

Tavoitteena on luoda mahdollisimman vahvat elokuvat – ei lukita materiaalia, vaan jalostaa sitä menettämättä sen keskeistä DNA:ta: syyllisyyttä, ryhmädynamiikkaa, vanhoja rooleja ja vaihtuvia näkökulmia.

Yhteystiedot

Sähköposti: staffan.vonzeipel@zeipels.com

Puhelin: +46 70 818 67 58 (Ruotsi)

Verkko: zeipels.com

LinkedIn: LinkedIn/zeipels

IMDb: imdb/staffanvonzeipel

Staffan von Zeipel